28 de abril de 2014

JOEMEEK PROCHANEL VC3 - PREAMPLIFICADOR COMPRESOR ANALOGICO


Siguiendo con mi pequeña aventura de mejorar la cadena de audio, en mi estacion de aficionado y habiendo ya seleccionado el microfono (Shure 55 Special), quedaba el paso siguiente, es decir agregarle un preamplificador adecuado como para elevar el nivel de la capsula microfonica, de tal manera de poder mantener un volumen agradable con sus respectivos matices y brillos

. Lamentablemente la sala donde tengo los equipos de radio, es compartida con un sistema servidor de señales de seguridad (hermoso rack) repleto de ventiladores, sopladores, unidad RAID de 5 discos rigidos con sus ventilador de extraccion de aire y polvo y como si esto fuera poco, el martirio de los martirios, una UPS Online con una hermosa turbina que me genera ruido ambiente. En fin pensaba, menos mal que elegi un microfono supercardioide, en donde el diagrama polar deberia apuntar a tomar solo mi voz, pero bueno los rebotes del sonido?, quien los tiene en cuenta?, y aqui hay rebotes por todas partes, lo noto cuando pongo en marcha el procesador del transceiver y monitoreo la salida, el ruido ambiente es notorio, pero bueno es lo que hay y necesitaba trabajar con ese ambiente incluido (por lo menos hasta que pueda cambiar por alguna turbina mas silenciosa - y eso que esta es a rodamientos, pero...).

Quedaba la opcion de trabajar con el microfono cercano al caudal de voz, lo cual haria necesario comprimir y limitar el canal de audio, como para no saturar precisamente esa señal.
 Contaba con una consola EURORACK UB 502 (china pero de buena calidad), a la cual le faltaba la compresion, aunque cuenta con un excelente ecualizador y paneo para moverme en los extremos del audio generado.
 Por lo que rebuscando encontre un equipito de color verde musgo muy interesante.

 Se trataba de un preamplificador con compresor limitador incluido  JOEMEEK  Prochannel  VC3, que tambien cuenta con un modesto ecualizador de tres canales y que fuera adquirido hace ya un tiempo, sin tener idea de su verdadera funcion y habia quedado guardado a la espera de encontrarle una mision.







Pues la mision habia llegado, y era la de amplificar la señal generada por el microfono SHURE 55 special, manteniendo la calidad de la señal y elevandola de tal manera de no modular pegado al microfono.

A su vez debia contar con bajo nivel de ruido propio (para no aumentar ya lo que tenia en la sala), poseer un ecualizador para corregir algun efecto "cueva del oso" por la sala pequeña y comprimir el nivel de audio para mantener constante dicha emision, limitando aquellos picos producidos generalmente por los siseos y tonos elevados que se producen al modular.

 Pavada de mision me dije, pero buscando con SanGoogle las caracterisiticas de este preamplificador, realmente quede sorprendido de la historia por detras de bambalinas que posee la marca.

Por supuesto que conecte microfono cuidando de desconectar previamente  el nivel de Phantom,  (48 voltios) utilizados  para excitar microfonos del tipo condensador o electret y tambien los tipos Neumann con preincluido.
 Este control o pulsador se encuentra en la parte trasera justo al lado de la ficha Cannon XLR.

Buscaba tambien un instrumento indicador de nivel,  que este pre  no lo posee, pero en su lugar me encontre con un medidor de nivel a diodos LED con el simple metodo de modular entre  amarillo y verde y no llegar al rojo que es el nivel de saturacion.
Suficiente me dije,  asi que me puse los auriculares y comenzo el ajuste con su correspondiente monitoreo.

La voz salia natural (muy natural), la amortiguacion era perfecta, el ataque estaba bien ajustado, la ecualizacion no era la de un estudio de grabacion pero para la voz, estaba correcta.

No note ruidos agregados mas que los ambientes y el realce o brillo trabajaba muy bien, pero notaba algo "raro", no desagradable pero raro al fin.

 Verifique saturacion de señal pero en ningun momento aparecio un problema de este tipo, tampoco note un entubamiento de la modulacion como la que podria aparecer por una compresion extrema.

 La modulacion era muy clara, pero......... Habia algo que no alcanzaba a comprender. Pense que la compresion cambiaba el timbre de la modulacion o quizas el ecualizador me agregaba algo artificial a la verdadera señal, estaba conforme con el nivel, la compresion, la limitacion, pero quizas esperaba "algo mas" de este preamplificador.

En fin jugado como estaba desconecte este aparatito verde y cambie por la consola EURORACK anteriormente comentada con el fin de comparar y tratar de descubrir que tenia de raro el resultado obtenido con el pre  JOEMEEK.


CONSOLA EURORACK  UB 502


Esta consola es la reduccion a la simplicidad, un solo canal para el microfono que puede ser con conector CANON XLR o ficha tipo plug, un solo ecualizador, un mezclador para el resto de canales, amplificador de auriculares, control de nivel maestro y paremos de contar. 
Ahhh me olvidaba del detalle, la consola cuenta ,debajo de las fichas RCA , con un pequeño y muy molesto diodo LED color azul intenso imposible de mirar (yo lo tape).

 Trabajar con esta consola de frente es como seguir un Patrullero de la Policia de la Provincia de Cordoba, de noche . con su baliza encendida (esto para mis comprovincianos que sabran a que aludo).
 No debe haber algo mas molesto para el ciudadano comun (y honesto) que tener que seguir por  la congestion de transito, a un movil policial con los destellos de su baliza. 

Enceguece totalmente. Bueno me imagino tambien que los de no muy buena conducta ciudadana (llamese malechores) no les molesta precisamente la baliza y pueden divisarla a la distancia, como para no ser sorprendidos laboralmente.
 De dia nuestra policia se ha preocupado fervientemente, para lograr lo mismo, pintarrajeando los moviles como si fuera el automovil  del payaso Piñon Fijo (otro coterraneo) . Parece ser que la idea no es sorprender sino ahuyentar. En fin, estrategias que le dicen.
 Pero bueno volvamos al tema de la nota en si,  lo importante de esta consola  es la simpleza (ahhh no tiene Phantom) o sea, es solo para microfonos tipo dinamicos o para aquellos que no requieran alimentacion auxiliar.


SISTEMA DE ALIMENTACION PHANTOM

Conecte la fuente de alimentacion, auriculares,  puse el microfono en marcha y alla vamos, un sonido espectacular, el paneo me permitia moverme a derecha o izquierda a pesar de ser una señal mono, pero igualitaria en ambos canales, los niveles excelentes, una vez ajustados si me acercaba al microfono levantaba y si me alejaba bajaba su nivel, algo normal, faltaba la compresion.

Con el siseo   subia un poco el nivel,  saturando  apenas, pero lo que me interesaba era la calidad del sonido, no era mala, es mas diria casi como de estudio, pero....... era muy artificial, una excesiva concentracion de graves y agudos.

 Levantaba graves y era como modular bien pero dentro de una caverna.

 Es decir demasiada calidad y esta estaba muy "inflada" perdiendose lo natural.

 Estoy muy ecologico me dije, no quiero agregados ni conservantes, por lo que volvi al preamplificador JOEMEEK dejando la consola EURORACK como refuerzo a la salida del JOEMEEK por las dudas hiciera falta reforzar algo.

 Escuchando nuevamente me di cuenta del verdadero sonido MEEK , era lo "natural" y con algo menos quizas, pero lo justo, y no me quedo otra que investigar de que se trataba el famoso sonido MEEK.

JOE MEEK

Era un Ingeniero de sonido de la BBC de Londres cuya especialidad consistia en  generar grabaciones de audio, de la mejor calidad posible para la epoca (año 1940-1950) y con el agregado de pistas con efectos especiales, dedicadas a cada uno de los programas emitidos por esta emisora, famosa a nivel mundial.
Los efectos de sonido los lograba con instrumentos musicales, papel corrugado, papel de aluminio, cajas de carton de conservas, botellas etc es decir toda una tecnica al servicio de obtener un conjunto de sonidos raros, acordes al momento que se debia trasmitir.
 Recordemos que este no era un metodo audiovisual era solo audio y la imaginacion del oyente.



Era la epoca de la radio, solo eso y no existia como tal la television que estaba recien en sus inicios.

 Por supuesto que como todo genio que se precie de tal, su lugar de trabajo le quedo al poco tiempo muy chico, renuncio a la BBC, se puso su propio estudio de sonido y formo parte tambien de un conjunto musical acorde al estilo pop y con algo tambien  de rock (no tocaba, componia).

 Esta etapa la ubicamos al final de 1950 e inicios de 1960, y digo esto para poner en contexto la genialidad de este ingeniero sonidista, para la epoca.

 Otra cosa que debemos resaltar es que en esa epoca, la difusion de temas musicales y de moda  era casi exclusivamente por la radio de onda media y en Amplitud Modulada.

No estaba totalmente desarrollado el audio en estereo, la juventud de la epoca contaba quizas con algun tipico pasadiscos (o tocadiscos como decimos nosotros por estas tierras) y con un volumen minimo y un solo parlante.

 Al estilo de nuestros famosos y nunca olvidados WincoFon.




Es decir que lo que se pretendia no era una gran Fidelidad en la calidad del audio, sino llegar con claridad al oyente, comprimiendo la modulacion, de manera de lograr ese tan preciado "punch" o golpe, manteniendo los niveles elevados en el volumen trasmitido y recibido.
 Al decir"no una gran fidelidad", me refiero sin el agregado artificial en la respuesta de audio, ya que de por si el ancho del canal de AM no superaba los 10 Khz. y los bajos estaban para la epoca bastante suprimidos.

 Se buscaba llegar con el sonido natural pero con fuerza.

 Recodemos tambien que era la epoca de las valvulas termoionicas y solo algunos pocos trasmisores lograban tener esa calidad superlativa en radiofonia, la mayoria trasmitia al estilo telefonico, con gran penetracion a larga distancia pero baja calidad de audio, en cambio los pocos, pero buenos lo hacian  con un sonido que  tenia la calidad de la valvula, que era muy bueno y aun hoy se lo busca por esa calidad y soltura o elasticidad que tiene un equipo valvular, muy distinto a lo que se logra con el estado solido y hoy integrado.

A todo ello y tambien por el tipo de musica o estilo se le agregaba algun efecto reverberante o de eco a la trasmision, mediante un pequeñisimo retardo en la entrada del audio, utilizando a tal fin las camaras con resortes helicoidales, los que mientras mas largos, mas retardo permitian.
 Estas camaras conocidas como camaras de eco se comercializaron con mucho exito tambien en nuestro pais y muchos guitarristas de la epoca las utilizaban en sus conciertos

Aqui una aplicacion de una camara HAMMOND a un circuito valvular. Diseño aplicado por la recordada casa DAXON  del  Sr. Luis HLOUZEK (Calle Cangallo 1229 - CABA), cuantos recuerdos¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡



Camara de eco o reverberacion marca LAFAYETTE con la cual me divertia en mis trasmisiones de radio.




Y aqui un ejemplo de una camara de eco o reverberacion del tipo digital y que se incluyen en la mayoria  de los microfonos utilizados hoy en banda ciudadana.
 Como cambian los tiempos hoy por hoy estos circuitos armados se consigen por  5 dolares y las camaras citadas anteriormente no bajaban en los años 1960 1970 de los 200 dolares.




Pero volvamos al famoso sonido MEEK, el estudio con que contaba JOE era pequeño y solo aislado por   cortinas, y ni que decir con respecto a la separacion entre la consola grabadora y los musicos, simplemente no existia, la comunicacion era directa con  la separacion de una puerta, por donde se dirigia la operacion.
De alli que el sistema de eco o reberveracion, con muy bajo nivel de demora, era casi una necesidad como para generar el ambiente de una sala mas grande y espaciosa.
 Si vemos la foto que sigue podremos apreciar el estudio de grabacion y el detalle de la manta colocada contra la bateria para "amortiguar" su efecto sobre el resto de los instrumentos (efecto especial de sonido???).



El conjunto tocando y grabando en la epoca, se llamaba The Tornados (1962).



EL EQUIPO UTILIZADO POR MEEK

Una gran parte del sonido MEEK se lograba artesanalmente manipulando los equipos en forma artificial, inclusive en el caso de las unidades de cinta, MEEK utilizaba el viejo y siempre efectivo truco de cancelar la accion de la cabeza borradora, que precedia a la grabadora para utilizar el metodo sandwich de grabacion.

Entre sus equipos se pueden citar al Lyric TR 16, el  EMI TR-51 cuya foto nos ilustra mas abajo.




Detalle de los cabezales de grabacion reproduccion (a la derecha), de borrado al centro y el capstan o director de la cinta a la izquierda.



 Precisamente MEEK interrumpia con una llave el funcionamiento de la cabeza borradora, permitiendo superponer pistas sin borrar la informacion contenida en la cinta.

Tambien contaba con dos sistemas Vortexion WVB y Ampex 351


AMPEX 351



VORTEXION WVB


METODO SANDWICH O DE LOS TRES PASOS

En el primer paso grababa el tema con el conjuntomusical,  siguiendo la metodologia de compresion (incluida la manta a nivel bateria) grabando la primer cinta.

Luego le agregaba la vocalizacion manteniendo comprimida la modulacion proveniente del microfono grabando por segunda vez la misma cinta, pero con la pista de la vocalizacion superpuesta.
Finalmente y en el ultimo paso le agregaba las voces del coro utilizando el mismo sistema, o sea era un sandwich de tres pistas sobre una misma cinta.
 Mientras esto escribia pensaba y la consola mezcladora? No se habia inventado?, la mezcla era manual y casi digamos artesanal con el secreto de la cabeza borradora desactivada, la manta y la compresion de los instrumentos musicales y tambien de la vocalizacion, entonces para que hacia falta la consola mezcladora?. 

En realidad  MEEK si tenia una consola mezcladora, pero no era como los actuales con cientos de perillas y deslizadores, lo suyo era mucho mas simple, un circuito valvular mezclando con resistencias a la entrada de la grilla, las señales proveniente de los compresores de cada instrumento o microfonos, las entradas eran minimas y la ecualizacion casi que no existia, era un circuito de realimentacion con resistencia y capacitor que derivaba bajos. El baxandall?, el baxandall o sistema de filtrado en la realimentacion vino mucho despues y Joe MEEK prescindio de el.

 En realidad la mezcladora era una Vortexion de solo 4 canales (solamente 4 entradas y hacia maravillas para su epoca).

 Los compresores utilizados eran marca HALTEC y FAIRCHILD


Para finalizar digamos que entre los microfonos a los que echaba mano eran NEUMANN Preamplificados (a valvula por supuesto) y Telefunken.-Que lastim,a pense que  habria utilizado los SHURE, pero recordemos que MEEK era Ingles y los britanicos detestaban los productos de quienes en su momento fueron sus dominados. Volcandose entonces por los de manufactura alemana. Entre ellos el Neuman U-47



Detalle del microfono con su valvula preamplificadora




Otros "principiantes que utilizaban los microfonos NEUMANN




UN POCO DE BIOGRAFIA DE JOE MEEK
(EXTRAIDO DE  WIKIPEDIA)

Año Pre-Londres 

Meek nació en 1 Plaza del Mercado, Newent , Gloucestershire , y desarrolló un interés en LA electrónica  en una edad muy temprana.Hace su servicio militar en la Royal Air Force como  radarista técnico, intensificando su interés de por vida en la electrónica y el espacio exterior.
 A partir de 1953 trabajó para la Compañía de Electricidad Midlands . Utilizando los recursos tecnicos de la empresa para desarrollar su interés por la electrónica y la producción musical, que incluye la adquisición de un cortador de disco y la producción de su primer disco.(de donde saldra el tema del corte de discos?).

Londres 1954-1959

Sale de la compañía de electricidad para trabajar como ingeniero de audio en una productora independiente, líder de radio que hizo programas de Radio Luxemburgo  y tambien en la BBC
.Su gran avance con el trabajo sobreIvy Benson 's Music for Lovers solitarios y su ingenio técnico 
le permiten mostrarse por primera vez en las Humphrey Lyttelton y sobre todo con el tema de jazz  " Azules Bad Penny "( Parlophone Records , 1956), cuando, en contra de los deseos de Lyttleton, él 'modifica' el sonido del piano y lo comprime  a valores mayores a lo normal.(aqui comienza su exito comprimiendo la señal de audio).
. El disco se convirtió en un hit.
 Luego puso un enorme esfuerzo en Denis Preston 's Landsdowne Studio, pero las tensiones entre Preston y Meek pronto lo  vio forzaron a salir del estudio.
 MEEK también diseñó muchos discos de jazz y calipso para  vocalista y percusionista Frank Holder y líder de la banda de  Kenny Graham.

Triumph Registros 

En enero de 1960, junto con William Barrington-Coupe , Meek funda la  Triumph Registros .
 La etiqueta casi tuvo un éxito N º 1 con la producción  de Angela Jones por Michael Cox 
. Cox fue una de las cantantes que aparecen en la Jack Good music en el show televisivo chico conoce a chica,dandosele a   la canción una promoción masiva. 
Como un sello independiente, el  triunfo dependía de pequeñas plantas de prensado, que eran incapaces de satisfacer la demanda del producto
. El disco tuvo una de las posiciones mas  respetables en el Top Ten, pero demostró que Meek necesitaba la red de distribución de las grandes empresas para sus registros , y asi poder  llegar a las tiendas cuando más importaba.
Sus resultados empresariales indiferentes y el temperamento de Meek finalmente llevaron a la desaparición de la etiqueta
. Meek mas tarde, fue  licenciado de muchas grabaciones de Triumph, para sellos como Mejor posición y Pye .
Ese año Meek concibió, escribió y produjo un "Outer Space Music Fantasy" ' álbum conceptual I Hear A New World con una banda llamada Vara Freeman & los Hombres Azules.
 El álbum fue dejado de lado durante décadas, aparte de algunas pistas  tomadas de ella.

LA CAIDA DE MEEK

Meek estaba obsesionado con el ocultismo y la idea de "el otro lado".
 Instalaba máquinas de cinta en los cementerios, en un vano intento de grabar voces de ultratumba, en un caso, la captura de los maullidos de un gato , que según él INTERPRETABA COMO QUE estaba hablando en tonos humanos, pidiendo ayuda lo llevaban al borde de la paranoia y la locura
.Este metodo de captura de sonidos se conoce como Psicofonia (aporte del Arq. Nestor DALMASSO a quien agradezco el dato).
 En particular, tenía una obsesión con Buddy Holly (que reivindica al fallecido rockero estadounidense, diciendo que se había comunicado con él en sueños) y tambien a otros músicos de rock and roll fallecidos.
Sus esfuerzos profesionales a menudo se veian  obstaculizados por su paranoia (Meek estaba convencido de que Decca Récords ponia micrófonos ocultos detrás de su fondo de pantalla, con el fin de robar sus ideas), el consumo de drogas y los ataques de ira o depresión tambien minaban su espiritu.
 En una oportunidad, al  recibir una llamada telefónica aparentemente inocente de Phil Spector , Meek lo acusó inmediatamente ,  de robar sus ideas , antes de colgar con enojo.
La homosexualidad de Meek - ilegal en el Reino Unido en el momento - lo puso bajo presión adicional; ya que había sido declarado culpable de "importunar con fines inmorales" a una persona  en 1963 y multado con £ 15: fue en consecuencia objeto de chantaje posterior .  En enero de 1967, la policía de Tattingstone , Suffolk , descubrio una maleta que contenía el cuerpo mutilado de Bernard Oliver.
 Según algunos relatos, Meek se preocupó por que penso que iba a quedar implicado en la investigación del asesinato,esto debido a que   la Policía Metropolitana dijo  que estarían entrevistando a todos los hombres homosexuales conocidos en la ciudad. 
Los éxitos se habían acabado y la depresión de Meek se habia  profundizado tanto  como su posición financiera, que era cada vez más desesperada. 
Aparte el compositor francés Jean Ledrut acusó a  Meek de plagio , alegando que la melodía de "Telstar" había sido copiado de "La Marche d'Austerlitz, . Esta demanda significó que Meek nunca recibiera  las regalías  del registro . 

El homicidio y el suicidio 

El 03 de febrero 1967 Meek mató a su casera Violet Shenton y luego se pego un tiro con una escopeta de su amigo, el ex Tornados y  bajista   Heinz Burt .
Meek fue enterrado posteriormente en Newent Cementerio, Newent , Gloucestershire
. Su lápida de granito negro se encuentra cerca del centro del cementerio.
La demanda contra Meek se falló a su favor, tres semanas después de su muerte en 1967.
 Es poco probable que Meek estuviera al tanto de Austerlitz  y de la obra francesa, pero en fin la justicia llego, tarde pero llego.


VOLVIENDO A MI CADENA DE AUDIO

Luego de relatar y compendiar en cierto modo parte de la vida de JOE MEEK, comprendi acabadamente, que es lo que buscaba en mi cadena de audio,esto es,  la sencillez de la señal, la compresion para tener un buen punch apenas salida del microfono,  una pizca de ecualizacion como para llenar todo el canal que permita el transceiver y disfrutar junto al microfono de placidos comunicados a plena potencia.
Por supuesto que la consola EURORACK quedará como complemento secundario y en algun momento colocaré apenas un retardo pequeñito de reverberacion, como para darle mas profundidad, eso si, sin efectos especiales, todo lo logrado y emitido sera pura realidad (como el ruido ambiente de los ventiladores).
Para los que les gusta los detalles tecnicos, la compresion que estimo era el punto culmine de este genio, lo logra este equipo por medio de un diodo led y una fotoresistencia, casi al estilo de un optoacoplador y con elementos totalmente analogicos, sin hacer uso de circuitos con trasconductancia variable o ganancia controlada, todo un logro , teniendo en cuenta la baja distorsion obtenida y la falta de saturacion.
 Aclaro, este equipo como todos los de la linea JOE MEEK hace mencion solo a su  nombre y a una trayectoria y pretenden emular el sonido producido por un preamplificador valvular con la adicion de un pequeño ecualizador y un compresor de gran efecto y poca distorsion.
 Pertenecen a desarrollos de esta epoca pero utilizando mas que todo viejas tecnicas analogicas algunas de las cuales fueron desarrolladas por MEEK.







Bueno hasta aqui llegamos, espero estimado lector este articulo le sea de utilidad y para refrescar la memoria de cuando ocurrieron estos echos relatados sobre JOE MEEK le dejo una vieja publicidad de un producto que seguro Ud consumio en la misma epoca en que MEEK hacia de las suyas.


Que tendra que ver esto con el articulo? pero bueno es una publicidad de los años sesenta y no puedo hacer menos que citarla.-

Hasta el proximo proyecto.-


Ing. Pedro E. Navarro
Otoño de 2014

    24 de abril de 2014

    SHURE 55 SPECIAL UN MICROFONO CON MUCHA HISTORIA

    Hace un tiempo que venia elaborando la idea de mejorar mi estacion de radioaficion, colocando una buena cadena de audio, que me permitiera modular con sensacion de Broadcasting tanto al ICOM  IC 7600 como al Yaesu FT 2000 que son los equipos cabecera que utilizo frecuentemente en mis andanzas radioelectricas.

    YAESU FT 2000


    ICOM IC 7600


    Ambos modelos  de transceiver cuentan entre sus caracterisiticas, con la posibilidad de poder variar la respuesta del canal de audio, mediante sendos ecualizadores, permitiendo de esta manera. adaptar  la respuesta a cada microfono y viceversa.

    El ecualizador interno, que es accedido mediante Menu, amplia la respuesta de audio hasta llegar al extremo de lo que deja pasar  el filtrado interno, es decir casi  2700 c/s o 2900 c/s en el mejor de los casos para la gama alta y 100 c/s para la gama baja.

     Si bien no podemos decir que esto sea una cadena de alta fidelidad trabajando en banda angosta (Banda lateral unica), al ampliar el espectro de audio ,da una mejor sensacion al momento de recibir la estacion por el corresponsal.

     Cuidado que, esto no lo sugiero para aquellos operadores dedicados a los concursos y DX en donde priva el tener que llegar o llegar al corresponsal, comprimiendo la modulacion al extremo de hacerla sentir telefonica, pero bueno esa es otra historia.

    Por otra parte no podemos negar que, ampliar el espectro de audio, hace disminuir la potencia de salida, al tener que repartir la energia en un canal mas ancho, pero esto se  soluciona levantando la potencia de salida con un buen lineal, tal como lo hago actualmente (IC 2KL para el ICOM 7600 y VL 1000 Quadra para el Yaesu FT 2000).


    Icom IC 2 KL y sintonizador automatico AT 500  500 W PEP





    Yaesu VL 1000 QUADRA   1000 W PEP





     Es decir que en este caso, contando con toda la  ferreteria necesaria, lo unico que quedaba para mejorar aparte de la antena, era precisamente la cadena de audio y hacia alli emprendimos con el proyecto.


    Si bien ampliar el espectro de audio en 2600 c/s no es" la calidad", el efecto logrado es agradable a los oidos del corresponsal, siendo los requerimientos minimos y no comparables a la alta fidelidad, pero como contaba con algunos elementos que utilizo normalmente en mi otra aficion que es la musica,  decidi tomar prestado alguno de ellos y aplicarlos a este proyecto.

     Entre los elementos conseguidos se encontraba un preamplificador y compresor de audio JOEMEEK Prochannel VC3 (motivo de proxima nota por su historial), una consola Beringher 803 (la mas chiquita) y oh sorpresa¡¡¡¡, habia adquirido hace poco un microfono SHURE 55 special que si bien es un supercardioide, y especial para vocalizacion, lo utilizo con los instrumentos musicales de viento (quena y flauta traversa).


    Microfono SHURE 55  de antaño


    En este caso se trata del shure 55 special con una gran historia por detras, nacio alla por 1939 como shure 55 y estuvo presente en gran parte de la historia mundial y nacional, siendo el preferido por muchos cantantes de renombre internacional. 
    En nuestro pais en cada aparicion del binomio peron evita desde el balcon de la casa rosada, su presencia era notoria.

    Eva Peron y su alocucion empleando un SHURE 55






    El gran Elvis Presley en plena actuacion con el Shure 55 en primer plano.











    Jay Leno otro cantante que  hizo uso del Shure 55 (aparte de cantante y de excelente voz con buenos registros, al parecer se dedico a la comedia.
    Aqui el enlace a un video de YOUTUBE; 

     https://www.youtube.com/watch?v=_J9K56CdvHg

    (colaboracion del Arq. Nestor DALMASSO)




    Aqui en este collage a Elvis, Truman, Keneddy  Mac Arthur y el Shure 55





    Breve pero casi completa cronologia para el modelo 55

    1939 - Shure introduce el "unidyne" cardioide micrófono dinámico
    • 55A - $ 45; cardioide; baja impedancia (50 ohmios)
    • 55B - $ 45; cardioide; impedancia medio (250 ohmios)
    • 55C - $ 45; cardioide; de alta impedancia (15.000 ohmios)
    El Fatboy o Fathead como se les llamaba, se produjeron a partir de 1939 -. 1947 Estos micrófonos necesitan el conector Amphenol MC3M, ya que no se conectan directamente a un conector XLR moderna. El 55C fue diseñado para radios de transmisión y otros equipos con una entrada de alta impedancia.
    En algún momento de esta línea de tiempo, el Seguro Brothers también fabrica la marca Shure de micrófonos a Stromberg-Carlson . La única diferencia que puede ver entre los micrófonos Shure marca y el Stromberg-Carlson son las placas con los nombres y números de modelo.
     Stromberg-Carlson tenía los números de modelo que se inició con MC (MC-31, MC-32, MC-41 y así sucesivamente). También pueden haber fabricado los micrófonos 55 tipo a otras empresas, pero no los he visto. Los micrófonos de Stromberg-Carlson tienden a ser más raros, pero por alguna razón no se los ve tanto en el mercado.
     1940 - Shure introduce el micrófono dinámico cardioide 555 Broadcast
    • 555A - $ 60; cardioide; baja impedancia (50 ohms); montaje de choque en la parte inferior del micrófono
    • 555B - $ 60; cardioide; impedancia medio (250 ohmios); montaje de choque en la parte inferior del micrófono
    • 555C - $ 60; cardioide; de alta impedancia (15.000 ohmios); montaje de choque en la parte inferior del micrófono
    Junto con los micrófonos, Shure lanzó un montón de accesorios para la línea de micrófono 555.
     Los accesorios del interruptor de encendido-apagado fueron diseñados para permitir a Shure Micrófono 555 1940 Accesorioslos locutores salir del aire y los estudios de grabación para convertir rápidamente el micrófono de encendido o apagado
    .La unidad de aislamiento elástico A32A ayudaría a reducir las vibraciones durante las grabaciones y programas de radio.
    • A32A unidad de aislamiento elástico
    • A83A Micrófono Interruptor "ON-OFF"
    • A80B Micrófono Interruptor "ON-OFF"
    • Pulsador Micrófono A84A interruptor "ON-OFF"
    • Pulsador Micrófono A85A interruptor "ON-OFF"
    • A72A Llame Carta de la Plata.
    Estos nuevos accesorios  tenían un muy buen acabado de cromo satinado con baquelita logrando de esta manera destacarse entre sus similares.
     1942
    • 55AV - $ 46; cardioide, de baja impedancia (50 ohms); aumento de la respuesta de alta frecuencia para una claridad de voz en la paginación y los sistemas de radio de dos vías
    • 55BV - $ 48; cardioide, impedancia medio (250 ohmios); aumento de la respuesta de alta frecuencia para una claridad de voz en la paginación y los sistemas de radio de dos vías
    • 55CV - $ 48; cardioide, de alta impedancia (15.000 ohmios); aumento de la respuesta de alta frecuencia para una claridad de voz en la paginación y los sistemas de radio de dos vías
    • 556A - $ 75; SUPERCARDIOIDE; baja impedancia (50 ohms); montaje de choque en la parte inferior del micrófono
    • 556B - $ 75; SUPERCARDIOIDE; impedancia medio (250 ohmios); montaje de choque en la parte inferior del micrófono
    • 556C - $ 75; SUPERCARDIOIDE; de alta impedancia (15.000 ohmios); montaje de choque en la parte inferior del micrófono
    1947
    • 55  - $ 55 ; cardioide; agrega interruptor de impedancia de tres posiciones (baja-media-alta)
    • 556 - $ 85; SUPERCARDIOIDE; agrega interruptor de impedancia de tres posiciones (baja-media-alta); añade conector Cannon XL
    Este fue el final de la línea para el Fatboy o Fathead. (Producido entre  1939-1947)
    1949
    • Introduce el Grip A88A to Talk en su linea de accesorios
    Grip Shure Hablar A88A Micrófono Accesorios
    1951
    • 55S - $ 72; cardioide; agrega interruptor de selección de impedancia (bajo-medio-alto); Denominación "S" significa "Pequeño"
    • 556S - $ 100; SUPERCARDIOIDE; añade conector Cannon XL; agrega interruptor de selección de impedancia (bajo-medio-alto); montaje de choque en la parte inferior del micrófono; Denominación "S" significa "pequeño"
    1961
    • 55SW - $ 85; cardioide; añade llave encendido / apagado; Designación  "W" significa "cambiar"
    1967
    • 55S Oro - $ 93; cardioide; enchapado en oro 55S todo un detalle de distincion.
    • 55SW Oro - $ 95; cardioide; enchapado en oro 55SW
    1970
    • PE55SH - $ 112; cardioide; ajuste de fábrica de alta impedancia; añade maletín de plástico
    1979
    • 55SH - $ 100; cardioide; reemplaza el conector Amphenol con el  conector XLR; elimina interruptor de impedancia; elección / alta baja impedancia interna del conector XLR
    1989
    • 55SH Series II - $ 189; cardioide; sólo baja impedancia; nuevo elemento de micrófono
    2009
    • Súper  55  - $ 311; caja de cromo con espuma azul; SUPERCARDIOIDE; mejora de la respuesta de frecuencia; sólo baja impedancia; sin interruptor
    2010
    • Súper  55  BRC - $ 354; estuche negro con espuma de color rojo; campaña de producción limitada;SUPERCARDIOIDE; mejora de la respuesta de frecuencia; sólo baja impedancia;

    Actualmente (2014) en el mercado se consiguen las reediciones del SHURE 55 modelos SH, SW y Special

    Respuesta en frecuencia de los modelos actuales

    La diferencia se encuentra entre los modelos 55 SH y SW  con respuesta entre 50 Hz y 15 Khz y el 55 Special que va de 60 a 16 Khz. Los dos primeros cuentan con interruptor de encendido apagado mientras que el special no lo trae. El 55SH y SW es un dinamico cardioide mientras que el Special es supercardioide

    DETALLE DEL MONTAJE ANTIVIBRATORIO



    Publicidad de los años 1940


    A continuacion el modelo 55SH (a la izquierda) y dos modelos del 55 Special al centro y derecha. Estos son los modelos actuales.




    Respuesta tipica en frecuencia del SHURE 55 y diagrama polar cardioide.



    Shure OEM (Original Equipment Manufacturer)

    Desde 1940 hasta la década de 1980, Shure tenía un departamento de ventas OEM. Es decir ofrecia sus productos originales a otros fabricantes de equipos.
    Este departamento buscó oportunidades para vender productos de Shure a otros fabricantes que necesitaban un micrófono o cartucho phono como parte de su propio producto

    .Ejemplos de productos Shure OEM en más de cinco décadas:

    1940 - Sistemas de megafonía Western Electric suministrados con micrófonos Shure OEM y  Stromberg-Carlson MC-31 y MC-32.

    1950 -Los aparatos de la fabrica  Wollensak son suministrados con micrófonos Shure OEM y Stromberg-Carlson MC-41





    1960 - Radio de dos vias de General Electrics se suministran con los micrófonos Shure OEM
    .
    1970 - tocadiscos  fonógraficos  suministrados con los cartuchos phono Shure OEM.

    1980 - HME, micrófonos inalámbricos Swintek y Edcor suministradas con elementos de micrófonos Shure OEM.

    Los productos OEM se basaron en modelos estándar Shure pero con pequeñas variaciones.

     Estas variaciones incluian, pero no se limitaban,a conectores inusuales,  longitudes de cable diferentes, colores de productos poco comunes, métodos de montaje exclusivos , empaquetado a granel para ahorrar gastos de envío, placas con los nombres distintivos con logotipos y números de modelos únicos, etc.


    Los 55  también tenían una designación de la letra  llamado "DY".
     El DY representaba dinámic Mic Element.
     Se utilizaba la denominación de modelo DY  cuando otro fabricante  empaquetaba el micrófono Shure,  con uno de sus productos, como por ejemplo una grabadora, una radio de dos vías, o  un sistema de megafonía.

    55C - DY11
    55S - DY12, DY12R, DL14A
    55SW - DY12S

    Y es aqui, con los productos OEM de SHURE, donde aparece el problema de tratar de desentrañar  la información histórica.
     Los registros  de Shure sobre productos OEM  a traves del tiempo, estan  incompletos
     porque los documentos de archivo originales no fueron guardados por Shure.

    .Eventualmente, los productos OEM se vuelven obsoletos con el tiempo ya sea  que las empresas dejan de producirlos ,  salgan  de determinados mercados o actualicen sus líneas de productos.
     Cuando un cliente  dejaba de comprar un producto de Shure OEM, los documentos relativos a este producto, eran  enviados al cliente, ya que el modelo OEM específico, aunque fabricados por Shure, eran  "propiedad" del cliente OEM.

    .Por ejemplo, General Electric con sus equipos de comunicacion de dos vías (transceiver) fueron calificados como productos de GE - fabricados por Shure.
    Cuando GE dejó de comprar micrófonos Shure OEM, los documentos del micrófono y del modelo,  fueron enviados a GE para sus archivos de productos. 
    Es aqui entonces, donde se pierde la pista.
    En realidad esta sintesis pretende humildemente, ayudar a identificar el modelo y año de fabricacion del componente o microfono, ya sea por la fabrica SHURE o de aquellos componentes y microfonos agregados a productos  o equipos de otros fabricantes (OEM).


    Número de pieza ShureNúmero de pieza OEM
    51SDY30S
    55CDY11
    55SDY12, DY12R, DY14A
    55SWDY12S
    104CCB3C
    201CA1
    202
    CA22
    300GR30
    330GR34
    401ACM1A
    401BCM1B
    404BCM44B
    404CCM44C
    405KCM4K
    407ACM47A
    407BCM47B
    414ACM414A
    414BCM414B
    419ACM419A
    419BCM419B
    444CR44
    450CR51
    488TCM88TF
    507BDY57B
    514BDY14B
    515BGDY15BG
    515SADY15SA
    515SACDY15SAC
    515SBDY15SB
    515SBGDY15SBG
    515SB-G18DY15-G18
    522DY522
    524CDY524C
    526TDY526T
    533SADY33SA
    533SACDY33SAC
    533SBDY33SB
    540DY40
    540SDY40S
    544DY44
    544-G12DY44-G12
    544-G18DY44-G18
    545DY45
    545DDY545D
    545LDY45R
    545SDY45S
    545SCDY45SC
    545SDDY45SD
    545SD-NCDY45SD-NC
    546DY46
    548DY48
    548SDY48S
    548SDDY48SD
    548SD-NCDY48SD-NC
    556SDY22
    560DY60
    560CDY60C
    561DY61
    562DY62
    565DY65
    565dDY65D
    565SDY65S
    565SCDY65SC
    565SDDY65SD
    565SD-NCDY65SD-NC
    566DY66
    570DY71
    570SDY71S
    571DY72
    572GDY72G
    575sDY75S
    575SBDY75SB
    576DY76
    577ADY77A
    577BDY77B
    577CDY77C
    578DY78
    579SBDY79SB
    580SADY80SA
    580SBDY80SB
    585SADY85SA
    585SACDY85SAC
    585SAVDY85SAV
    585SAVCDY85SAVC
    585SBDY85SB
    585SBVDY85SBV
    588SADY58SA
    588SACDY58SAC
    588SBDY58SB
    588SB-CNDY58SB-NC
    589SDY589S
    ES51DY51

    FOTOS QUE HICIERON HISTORIA

    Martin Luther King I Have A Dream Shure 55SH Micrófono








    Bueno, esta publicidad no es de la epoca anterior, corresponde a  la "Decada Ganada" ?????






    PUBLICIDADES DE LA EPOCA





    microfonos shure s 55 de la epoca



    Conjunto capsula y montaje antivibratorio modelo antiguo










    EL SHURE 55 EN LA ACTUALIDAD





    Capsula con montaje antivibratorio  modelo actual.




    Con iluminacion interna








     UN FANATICO DE SHURE LO MODELO CON LEGO








    Espero que esta pequeña reseña del modelo 55 de la SHURE les sea de utilidad.

    Ing. Pedro Navarro
    Abril de 2014