20 de julio de 2014

PRESELECTOR - AMPLIFICADOR DE ANTENA PARA ONDAS MEDIAS

Como no podia ser de otra manera, aprovechando un momento libre, decidi encarar la construccion de un nuevo preselector para Ondas Medias, teniendo en cuenta la mayoria de circuitos existentes en internet y tambien por que no decirlo, despues de haber analizado en casi todos sus detalles, los que vienen incluidos con los receptores famosos por su sensibilidad. Entre ellos no puedo dejar de citar al Preselector Collins y tambien al  amplificador de antena que viene junto al receptor EKD 300 o EKD 500, que estimo son las grandes estrellas que inclusive he tenido oportunidad de probar.

Respecto al preselector Collins, he podido analizar dos modelos, el que acompañaba al receptor 51S1 (el 55G1), que me sorprendio por su sencillez y su alta sensibilidad ,diseñado para ondas largas y medias  (200 Khz. a 2000 Khz) y por supuesto el "monstruo" modelo AM  4823/U que acompañaba al R 390 A.

Sobre estos dos modelos he podido escribir algunas notas en este Blog y en el caso del 55G1, inclusive pude plasmarlo fisicamente y con optimos resultados, fabricando un preselector que hasta la fecha, sigue brindando un excelente servicio ,acoplado a un receptor Kenwood R 1000.

 Con respecto al modelo AM 4823/U me llamo la atencion el circuito amplificador de RF conformado por 5(cinco) transistores efecto de campo en diagrama paralelo, algo no muy comun pero que evidentemente brinda un resultado espectacular.

Ultimamente pude analizar tambien el EZ 100 (solo circuitalmente), que es el preselector que acompañaba a los receptores EKD 300/500 y por los comentarios, ya que hasta la fecha no pude conseguir un ejemplar  para su evaluacion, tiene un desempeño superlativo con gran sensibilidad y bajo nivel de ruido.

En fin, revisando y analizando cada uno de los circuitos, me termine decidiendo por una configuracion cascode  (surtidor comun gate comun) con el fin de encarar la construccion de un nuevo preselector que abarcara el segmento propuesto de Ondas Medias.

 Este tipo de configuracion tiene la ventaja de una gran ganancia y baja carga de los circuitos resonantes, obteniendose un muy buen rendimiento a la salida.

Asimismo la idea era armar en un gabinete, los circuitos sintonizados y luego sobre ellos probar las distintas configuraciones de amplificadores posibles, midiendo en laboratorio su ganancia y su relacion señal/ruido. Por otra parte decidi utilizar para su armado, todo el material disponible de anteriores desarmes, con el fin de reciclar componentes.

Entre los circuitos propuestos como bien dije anteriormente, comence con un cascode compuesto de dos transistores efecto de campo MPF 102 que tenia como remanente de vaya a saber que proyecto anterior, pero alli estaban esperando ser nuevamente reutilizados.

Navegando internet encontre un circuito ya probado y que al parecer reunia las condiciones que buscaba



El diagrama lo pueden encontrar si asi lo desean, en la pagina

http://www.qsl.net/va3iul

Como es logico y dado que la intencion es amplificar en el paso de entrada solo el segmento de Ondas Medias (500 Khz. a 1750 Khz), solo utilizaria dos juegos de bobinas para cubrir el rango de frecuencias requerido, en dos segmentos.Uno de 500 Khz. a 1000 Khz  y el otro desde 1000 Khz. a  1800 Khz. Entre mis trastos usados encontre una llave cambio de onda de cuatro polo dos posiciones que venia como anillo al dedo.

Para el circuito resonante, utilice una bobina de FI valvular Luxtone compuesta de dos sendas bobinas con nucleo de ferrite y que contenian en paralelo un capacitor de 100 pf ceramico, obteniendo en consecuencia la sintonia de 465 Khz.

En la foto anterior se puede observar la extraccion de una de las bobinas, para quitarle vueltas, ya que si con un valor de 100 pf en paralelo daba como resultado una resonancia en 465 Khz., al colocarle un capacitor variable( extraido de una vieja radio valvular ), con un valor de 10pf - 410 pf, la frecuencia de sintonia con el capacitor variable totalmente cerrado daria como resultado una frecuencia de resonancia muy baja como  efectivamente asi ocurrio (150 Khz.), mientras que cuando el capacitor variable estaba totalmente abierto, la frecuencia de sintonia llegaba hasta casi los 480 Khz.

Si bien y de manera empirica le sacaria vueltas a la bobina (inductancia) como para llevarla a un tercio de su valor, tembien queria conocer sus valores, asi que munido de un medidor de inductancia procedi a medir el valor de la misma en su estado original.



En la foto se puede apreciar el valor indicado de 925,28 microhenrios, lo que extrapolado a la formula de thompson casi que daba las frecuencias indicadas de 150 Khz. y 480 Khz., por lo que decidimos sacarle vueltas a la bobina y llevarla a un valor que permitiera cubrir la frecuencia deseada. Aqui hago notar que, la utilizacion de la formula mencionada (Thompson) y los valores medidos de inductancia, se acercaban en cierta medida a la frecuencia deseada, pero no con gran precision, no obstante lo cual y al contar con nucleo de ferrite, esto me permitiria compensar y alcanzar el valor buscado.



En la foto anterior se aprecia la inductancia lograda al extraer las vueltas al bobinado original, y el valor real obtenido de casi 190 microhenrios.
Empleando el instrumental existente (Generador de RF y osciloscopio) junto al accionamiento del nucleo de ferrite del bobinado, logramos obtener una frecuencia de resonancia que abarcaba casi 500 Khz. (de 500 Khz. a 1000 Khz.), todo esto en vacio. Otra cosa seria cuando se le agregue el circuito electronico de amplificacion por su capacidad en paralelo, que haria disminuir la frecuencia de resonancia, pero confiaba en que el accionamiento del nucleo de ferrite compensaria esta variacion.
Siguiendo con la onda cartonera (utilizacion de los rezagos), decidi armar otra inductancia con el sobrante del hilo de litz de la bobina original. Por lo que munido de un par de formas plasticas de bobinas con su correspondiente nucleo de ferrite, me aboque al armado de dos nuevas inductancias y cuyo resultado se observa a continuacion.



Con este valor de inductancia procedi a conectarla en paralelo con el capacitor variable, obteniendo el segmento de sintonia faltante, es decir de 900 Khz a casi 1600 Khz.


A cada una de las inductancias logradas (4 en total) y siguiendo el diagrama elegido, le agregue un bobinado de 7 vueltas que serviria para el acople en baja impedancia.

Terminado el tema de las inductancias, quedaba montar componentes sobre el chasis gabinete y dar inicio al armado de todo el conjunto.



A continuacion el montaje de las inductancias logradas


El ajuste de cada una de las bobinas ya colocadas en el gabinete lo lleve a cabo, auxiliandome del Generador de RF , el frecuencimetro y el osciloscopio. El ingreso de la señal lo hice por el acoplamiento y sobre el circuito resonante coloque el osciloscopio, consiguiendo finalmente la cobertura buscada en el primer conjunto de bobinas. A continuacion y eligiendo el centro de frecuencias, procedi al ajuste en igual posicion del capacitor variable, logrando de esta manera la misma frecuencia de sintonia para igual posicion del capacitor variable. Esta tecnica (vieja por cierto), se conocia como "arrastre" y era utilizada para el ajuste o calibracion de los receptores superheterodinos.
Una vez conseguido la sintonia de ambos circuitos resonantes quedaba la prueba empirica "en frio" (sin el circuito amplificador) o sea solo el conjunto de bobinas y capacitor variable tal como se aprecia en la fotografia anterior. Para ello coloque este conjunto previo al receptor, procedi a sintonizar una estacion lejana en ondas medias (por el horario y la intensidad del ruido), elegi a radio nacional santa fe en el extremo bajo (540 Khz.), radio Salta casi en el centro  840 Khz y finalmente la radio de San Guillermo en  1510 Khz. en el extremo alto. Con el circuito del preselector sintonizaba la misma frecuencia, logrando realzar la misma casi con 10 dB de ganancia (solo el circuito sintonizado), eliminando el ruido y clarificando la emision. Esta amplificacion "extra" sin un circuito electronico excepto el sintonizado, se debe a que el Q del circuito en la frecuencia de sintonia eleva la ganancia en ese punto. Logicamente al colocarle el amplificador cascode, esa ganacia en el mismo punto debe aumentar otro tanto. Una vez lo lleve a cabo publicare los resultados y seguramente contrastare el cascode con un conjunto de transistores FET en paralelo, para probar el circuito Collins.

Aclarando antes que oscurezca, la colocacion de cualquier receptor portatil dentro de un circuito sintonizado (tipo antena de cuadro) permite lograr el mismo efecto, es decir el realce de la recepcion de alguna emisora en particular. Tambien existen circuitos sintonizados colocados dentro de un tubo plastico, que en su interior solo contiene una inductancia sobre nucleo de ferrite y un capacitor variable de sintonia, Al acercarlo en forma paralela a la antena de ferrite del receptor se logra una excelente amplificacion. Logicamente si agregamos la amplificacion electronica, la ganancia aumentara como asi tambien el ruido, pero justamente esa es la caracteristica de los circuitos preselectores o amplificadores de antena.


Ing. Pedro Navarro
Julio de 2014

Hoy he cumplido dos años de vida (y si, hace dos años me debatia entre tocar el arpa en una nube o seguir esgrimiendo el soldador de manera terrenal, gano esta ultima propuesta. Es como haber nacido de nuevo. Sirva este proyecto como homenaje y celebracion de seguir entre los vivos-( que respiran, no los vivos de mente).






24 de mayo de 2014

LA PISTOLA GLOCK Y MI VIDA EN UN RESORTE.-

Poco es lo que podria agregar a lo tanto que ya se ha escrito sobre esta pistola y todos sus "mitos", sobre seguridad, precision, simplicidad en el diseño, en el desarme, y tantas otras "virtudes", que pretender agregar algo es como abundar en lo mismo. Pero siempre hay "algo" para agregar aunque Ud. no lo crea.

Mis comienzos con la Glock.

 Este es un modelo 17 primera generacion


Mi predileccion por la pistola Glock empezo creo, por el año 1997 cuando adquiri la primera, en la Armeria Suiza en la Ciudad de Cordoba, se trataba del modelo compacto en calibre .40 S&W modelo 23 segunda generacion.

 Casualmente habia adquirido tambien mi primer equipo de recarga, por lo tanto empece haciendo mis primeras experiencias, tanto sobre la  Glock, como en la recarga de municion.

El porque elegi la glock, en ese momento, es todo un dilema ya que habia un abanico de posibilidades ese dia y en ese lugar, con una vitrina llena de pistolas nuevas y tambien usadas, famosas y no famosas, pero elegi esa y comenzo a partir de alli una preferencia sobre esa marca y en todos los calibres "utilizables" en este lugar del mundo.

Si bien el diseño y produccion de esta pistola, databa del año 1979, existian ciertos mitos y leyendas sobre esta pistola "de plastico", donde inclusive se decia que eran "indetectables" en los aeropuertos, que podia estar enterrada en el barro y pasarle un camion sobre ella y despues seguir disparando como si nada y que tambien se podia disparar debajo del agua, etc.

 No se si todos estos mitos influyeron de tal manera en mi, pero lo que si se, es  que para esa epoca,  ya tenia en mi poder una hermosa maravilla denominada Glock en calibre .40 modelo 23 subcompacta.

Alli empezo para mi el contacto con estas maquinas de tirar y por supuesto mi predileccion por ellas, de tal manera que a la fecha, me arme mi propio arsenal de Glock´s en calibre 9 mm., .40 y .45 ACP, sobre las cuales ya escribi algun articulo en este Blog.

 La idea de ir adquiriendo estas pistolas, nacia de la necesidad de poder practicar y experimentar de "verdad" con cada nuevo modelo y calibre.

 A decir verdad, fue la epoca de oro en la cual podiamos adquirir estas pistolas a un precio razonable, con un dolar vs. pesos argentinos tambien razonable.

 Hoy por hoy logicamente el tema se puso mas dificil pero no por ello imposible, ademas si miramos el panorama en cuanto a las innovaciones surgidas en armas de puño y particularmente en lo relativo a las pistolas, pocas han sido las novedades y solo se registraron algunas pequeñas modificaciones en la marca Glock , acompañadas del sufijo "Generacion", asi tenemos la Glock Generacion 1, 2, 3 y 4 y entre ellas la RTF.

 De todas estas variantes las de generacion 4 son las que mayores modificaciones sufrieron, siendo por ejemplo los cargadores de las anteriores, incompatibles con las nuevas, etc. Tambien respecto al resorte recuperador , el cual paso de ser de simple accion a un doble accion (me refiero al resorte en cuanto a su funcionamiento y no a la pistola que sigue siendo una mezcla entre simple y doble accion denominada accion segura o safe action).

Por otro lado se crearon en ese interin, una serie de accesorios por fabricantes independientes, que permitieron obtener algunas mejoras en el diseño original y quizas mejores prestaciones, con amortiguadores de plastico, apuntadores laser internos y externos, resortes recuperadores con el nucleo o eje metalico en lugar de plastico, etc. Accesorios estos como ya dije, que en algunos casos mejoraban un poco las prestaciones para los usuarios.
 desconector mejorado



 guia metalica  y resorte recuperador, cuyo par permite suavizar y recuperar aun con cargas bajas (menos polvora o polvoras algo lentas en el cartucho, manteniendo la relacion peso de polvora/peso de punta)


Tambien esta el conjunto de resortes para competicion mejorado.






Los shock buffers que permiten amortiguar la vuelta de la corredera a su posicion (yo utilizaba los de silicona en su momento). Aunque no los recomiendo en armas de defensa, si para entrenar y cuidar el arma.


El famoso Plug y digo famoso, por que si bien existe,  casi nadie lo utiliza, siendo un elemento tan necesario para evitar que ingrese lasuciedad  al cajon de mecanismo, (me recordaba en este momento la publicidad de la pistola arrojada al barro y justo cuando cae, le pasa la rueda de un camion del ejercito por encima y  el operador la recoge y sigue disparando - Habra tenido el plug puesto?).

Este plug en los primeros modelos, podia contener un cartucho en calibre 9 mm., ante la eventualidad de que nos quedemos sin municion, era el ultimo recurso (imaginome que en un enfrentamiento, cuando agote toda la municion, el ultimo cartucho me podria haber servido para suicidarme, ya que si agote toda la municion y no pude resolver el problema, era la ultima alternativa), pensamientos que lo invaden a uno sobre estos artilugios.

Pero volvamos al tema de la pistola en si y particularmente  a lo unico que se mantuvo sin cambios significativos, me refiero al sistema de seguridad de esta pistola.
 Si revisamos un poco en internet nos encontramos con que esta pistola es muy segura, contando con tres sistemas, siendo el principal el seguro que actua sobre la aguja percutora y que se encuentra relacionado con el seguro de la cola del disparador y este con el seguro contra caidas.

 En sintesis, si todo anda bien, solo colocando el dedo en la cola del disparador y liberando su seguro, el disparo se produce.

 Por lo tanto y resumiendo, el mejor seguro es no poner el dedo en la cola del disparador.



En el grafico precedente, tenemos una vista denominada "en explosion" de la pistola, con todas sus piezas.


Veamos ahora el "famoso" sistema SAFE ACTION o accion segura




Antes de entrar en detalle en el sistema, para aquellos no iniciados en el tema, existen dos sistemas principales de accionamiento en las pistolas semiautomaticas, la  doble-simple accion (se comienza disparando en doble accion como en un revolver, con recorrido largo y al efectuarse el primer disparo, el sistema pasa a simple accion con menor recorrido), las quejas sobre este sistema, si bien lo hacen muy seguro por la doble accion, es desacomoda al operador para la secuencia de los disparos sucesivos al cambiarle la presion que debe ejercer sobre la cola del disparador (esto solo ocurre en el primer disparo). Nada que no pueda corregirse con un buen entrenamiento.

Existe tambien la DAO o doble accion solamente, en la cual todos los disparos se ejecutan como su nombre lo indica, en doble accion.

 Tal como si fuera con un revolver, se mantiene la misma presion en cada uno de los disparos pero su recorrido es mas largo,  lo cual a veces conspira contra la precision, aunque es preferida por la seguridad que otorga ante disparos accidentales .

Por ultimo se encuentra el sistema Glock o SAFE Action, en donde todos los disparos se realizan con un recorrido mas corto que una doble accion, pero mas largo (apenas) que una simple accion.

 El secreto reside en que siempre el resorte de la aguja percutora, cuando tiene cartucho en recamara, se encuentra comprimido en la mitad de su recorrido, siendo necesario ejecutar la compresion de la otra mitad con la cola del disparador, momento en el cual se sueltan los seguros y se lanza la aguja sobre el fulminante.

La diferencia con la doble -simple accion , es que con cartucho en recamara el resorte en este tipo de pistolas (no en la Glock),  se encuentra comprimido a su maxima expresion y la cola del disparador solo lo libera o destraba, de alli es que se diga que una pistola del tipo Browning por ejemplo, con cartucho en recamara sea mas peligrosa que una glock en igual condicion, particularmente cuando cae al piso.

 Yo no opino igual, pero si algun mecanismo falla, cualquiera de las dos pistolas presentan el mismo grado de peligrosidad. Y aqui estimado lector, seguramente empezara el primer punto en conflicto, ya que habra alguno que dira respecto a ambos sistemas, que la diferencia radica en la compresion del resorte de la aguja. 

En la Glock sin tocar la cola del disparador, se encuentra en la mitad de su recorrido y si se liberara accidentalmente, no tendria la fuerza suficiente para golpear y detonar el fulminante provocando el disparo, mientras que en el caso de la Browning (he puesto esta marca y modelo solo como ejemplo entre muchas otras), el resorte sin tocar la cola del disparador se encuentra totalmente comprimido y su liberacion provocaria la detonacion del fulminante y el disparo del cartucho.

 Esto desde el punto de vista del mecanismo  es cierto,  pero desde el punto de vista de la practica no lo es y la Glock si fallara el sistema de seguro, con cartucho en recamara, con su resorte del percutor a la mitad del recorrido, provocaria igualmente el disparo.

Pero volvamos al sistema de seguridad de la pistola Glock y al grafico anterior. Alli podemos apreciar en primer lugar el seguro de la cola del disparador, marcado con el numero 1 y la palanca de destrabe de la cola, en color amarillo, que se encuentra justo al centro de la cola.
 La misma se acciona al introducir y ejercer presion hacia atras con el dedo y no de otra manera.
 Una vez liberada la cola del disparador comienza el movimiento que permite liberar al seguro contra caidas,  marcado con el numero 3 , luego de hacer retroceder la aguja percutora y comprimir lo que le faltaba al resorte de la aguja.

Si prestan atencion al grafico,  se trata de una pieza que tiene una terminacion en T acostada. Esa pieza tiene la funcion de comprimir en su parte final al resorte de la aguja cuando lo hacemos con el dedo  y mantener trabada a la aguja ante una posible caida de la pistola(cuando no esta el dedo en la cola del disparador).
 Fijese estimado amigo lector, el accionamiento de esta pieza, cuando el efecto palanca la lleva hacia atras, termina de comprimir al resorte, su descenso (la T acostada) al alojamiento del armazon y el destrabe de la aguja percutora (liberacion del seguro de caida), esto solo podria hacerse introduciendo el dedo en la cola del disparador, destrabando la misma y ejerciendo presion hacia atras en la cola. 

Esto no sucederia ante una eventual caida y la pistola no deberia dispararse (estoy utilizando el  potencial - deberia).





Pero mientras tanto, con dedo o sin dedo, con destrabe o sin destrabe de la aguja percutora, tenemos previo a la ejecucion de un disparo, al resorte comprimido hasta la mitad y dijimos con una energia suficiente como para lanzar la aguja percutora contra el fulminante y provocar el disparo.

 Y quien retiene a la aguja percutora en su lugar entonces?. Justamente la pieza motivo de esta nota, un inocente resortito ubicado en el circulo marcado con el numero 2 del primer grafico.

 Alli reside gran parte de la seguridad de esta pistola, en un cilindrito metalico cementado con metal duro y retenido por un resorte diminuto. Aqui les presento entonces el mecanismo principal de seguridad (despues del dedo por supuesto).



En la primer posicion,  la arista del cilindro en color verde, impide por la acanaladura de la aguja percutora, que esta se libere.
  En la segunda posicion, la palanca conectada a la cola del disparador, con su saliente, al retroceder, empuja al cilindro en color verde (que estaba siendo presionado por este BENDITO resortito), la arista del cilindro sube y la aguja percutora queda liberada siendo lanzada por el resorte de la aguja contra el fulminante provocando el disparo.

Todo esto que hemos explicado con la conviccion que quizas sea entendido, lo hicimos para centrarnos por un lado, en el sistema de seguridad de la pistola Glock y por el otro para describir una situacion  sucedida hace ya un tiempo, y que me permitio descubrir como hacer un doble tap con un solo movimiento (???), sorprendido no?.

  Paso a comentar:
Corria una calurosa mañana veraniega en nuestro pequeño poligono ubicado en las serranias cordobesas,cercano a la localidad de Tanti,  mientras practicabamos todas las tecnicas de tiro defensivo con mi amigo Jorge (testigo involuntario de tantas travesuras realizadas a estas pistolas), cuando luego de varias rondas (de disparos, no se confunda estimado amigo lector) y teniendo en cuenta el calor reinante, decidimos hacer un alto al fuego,  y mientras Jorge recogia las vainas servidas,  yo me retire a un lugar seguro y decidi hacer un pequeño matenimiento a mi pistola Glock modelo 19 C (una subcompacta con compensador en la corredera)



Detalle del compensador sobre cañon y corredera de la pistola en cuestion y solo para ilustrar el comentario.

Como decia, decidi desarmar la pistola y hacer un mantenimiento preventivo, limpiando cañon y los canales de la corredera, lubricandolos.
 Al observar el compensador (los orificios rectangulares sobre la corredera) note un deposito de plomo sobre el orificio del lateral izquierdo.
 Esto es algo clasico en este modelo, ya que las estrias del cañon (vamos a llamarle asi) estan realizadas de manera que, el proyectil o bala al desplazarse internamente, lo hace en sentido dextrogiro , del latin dexter - derecho-  (hoy estoy dificil con el lenguaje), o sea lo hace en el sentido de giro de las agujas del reloj, de izquierda a derecha.

  Asimismo los gases y el material de empuje inflamado que va empujando a la bala hacia su salida tambien hacen  un giro similar y sale una parte de ellos (gases inflamados con vestigios de polvora sin quemar y restos de plomo producto de la friccion),  por el orificio izquierdo.

 Esto si bien disminuye la velocidad de salida del proyectil, permite lograr un par que compensa a la sobre elevacion producida por el disparo en si. 

PUBLICIDAD DE LA PISTOLA GLOCK COMPENSADA POR EFECTO DE LOS GASES.



En realidad lo que queria decir es que,  en uno de los orificios de la corredera, se acumulan mas restos que en el otro (en la  fotos publicitaria de este modelo mas arriba  salen sendos fogonazos por ambos orificios del compensador), cuando la realidad y la practica nos indica que la mayoria lo hace  por uno de ellos, dado el sentido de giro del proyectil), si no me cree observe un disparo nocturno de este modelo, desde arriba y despues me cuenta.

Cañon de la Glock y sentido de giro




 En sintesis tenia la corredera bastante ahumada y emplomada, encima se venia el almuerzo asi que paramos totalmente la practica y me propuse desarmar la pistola (error estimado amigo, error lo de pretender desarmar TODA la pistola en un lugar no muy adecuado).

 Deberia haber efectuado un desarme primario, limpiar corredera y cañon, lubricar livianamente y luego de ser necesario , en un lugar adecuado, proceder al desarme total, pero yo soy asi, algo complicadito en algunas acciones y hacia alla fui.

 Procedi a hacer un desarme completo de la corredera para extraer la aguja percutora y lubricar su canal y particularmente el cilindrito del seguro, y su RESORTITO motivo de la nota.




Este cilindro se caracteriza por estar nitrurado (cementado) para darle mas dureza debido al contacto y rozamiento con la aguja y es uno de los elementos testigo para ser verificado cuando se adquiere una pìstola Glock usada, si se nota un desgaste excesivo denotado por el canal formado en el roce por la aguja percutora, esa pistola ha tenido un gran uso (Sobre todo cuando compramos una pistola con apenas 100 disparos realizados¡ - segun el aviso publicado- cuando en realidad tiene mas de 10.000).
Este cilindro reflejara la paliza que recibio el arma.
La mia  lleva mas de 50.000 disparos realizados, con el cilindrito cambiado en una oportunidad y con el caño un poquito desgastado, pero cumpliendo su cometido sin problemas.

Pero sigamos con el relato, estaba en el desarme de la corredera para la extraccion de la aguja percutora, cuando una mala maniobra (me olvide de poner el dedo sobre el cilindrito), hizo que al retirar la uña extractora el RESORTITO cumpliera su cometido y expulsara por el aire al cilindrito, cayendo este ultimo  al piso del poligono que no era otra cosa mas que arena suelta.
 En ese momento pense " que habia pasado por mi cabeza para ponerme a desarmar la corredera alli, en ese momento y en ese lugar?", pero bueno ya estaba el error consumado asi que,  a arrodillarse y a buscar en las inmediaciones, sin pisar muy fuerte el terreno, al bendito cilindrito, por supuesto que ya la sesion de tiro y el almuerzo quedaron en un segundo plano.

Luego de caminar arrodillado la zona del poligono, cual promesante religioso, al cabo de un buen rato y despues de haber recibido todo tipo de preguntas como " Empezo el via crucis?" . O tambien  "Que macana te mandaste que estas pidiendo perdon de rodillas¡¡¡",  vi brillar la pieza y su recupero fue inmediato.
 Sacarle la arena con un soplido y urgente volverlo a la corredera fue un solo movimiento, pero me habia olvidado del resortito, si del bendito RESORTITO que habia quedado dentro de la corredera.

 Lo saque y nuevamente el segundo error, lo correcto es introducirlo dentro del cilindrito consabido con un movimiento similar a cuando uno coloca un tornillo, pero yo lo hice diferente en esta oportunidad, lo coloque dentro de la corredera, de manera apurada y sobre el resorte,  el cilindro.

 Arme todo el sistema y con el fin de descargar la tension producida, coloque el cargador  y me dispuse a efectuar los ultimos disparos.
 Apuntada al blanco, alza y guion nitida blanco esfumado,  dedo dentro del guardamonte y  con suavidad presionando la cola del disparador  PUM¡¡ primer disparo, suelto la cola suavemente para comenzar el segundo disparo y antes que termine el recorrido PUM¡¡ segundo disparo.

 Pero que paso? si yo accione una sola vez la cola del disparador?.
 La pistola hizo un disparo cuando accione la cola del disparador y otro cuando la soltaba?. Un doble tap en un solo movimiento que tal?.

  El sueño del pibe me dije, con esto no tengo que hacer mas el control del disparador, con esto logro rapidez para la tecnica mozambique me dije, dos disparos al pecho en un solo movimiento y dos disparos a la cabeza tambien en un solo movimiento, acabo de inventar la Super Mozambique, economizando un movimiento. 
No lo podia creer, por supuesto que  de la seguridad, ni me acorde .
Cavilando despacito llegue a la primer conclusion, estaba haciendo un disparate¡¡¡¡, habia anulado totalmente el sistema de seguridad de la glock, tenia en mi poder la pistola mas insegura del mundo, adios al diseño de Gaston Glock, chau SAFE ACTION. 

Fin de la pelicula, me asegure que la pistola estuviera descargada, guarde todos los elementos, retorne para el lado del almuerzo y luego a casa.

En la tranquilidad de mi mesa de trabajo, comence a desarmar ahora si la Glock,  con toda la seguridad de contar con el lugar adecuado, buena iluminacion pero sobre todo tranquilidad.
 Al sacar la corredera recorde el incidente del Cilindro volando por el aire, para evitar nuevamente la arrodillada, al sacar la uña extractora puse el dedo sobre el cilindro para no repetir dicho error, pero el cilindrito no reaccionaba, no saltaba, no tenia reaccion.
 Lo saque con los dedos y salio,  SIN EL RESORTITO¡¡¡¡¡¡.

 Lo habre perdido?, no lo puse?, se cayo?, tantas preguntas, ninguna respuesta y el resorte no aparecia, observando detenidamente el orificio de la corredera que lo contenia, lo veo alli adentro pero ACOSTADO, reposando cual bella durmiente, comprimido.

 Explicarme que paso?, como pudo haber quedado en tal posicion, cual fue el descuido?, no lo se, aun hoy me pregunto y no he obtenido una respuesta clara, pero me sucedio.

 El famoso RESORTITO por su posicion, dejo de funcionar y adios sistema de seguridad de la pistola Glock.

 En ese instante me puse a pensar como hacia la extraccion de la vaina en el segundo disparo?, que hubiera pasado si dejaba presionada la cola del disparador? Se hubiera convertido en un arma automatica?. Inmediatamente pense en conseguirme un cargador de 30 cartuchos, le acostaba el resorte de nuevo o se lo sacaba y ............. ni loco me dije, esto estaba fuera de toda logica, la pistola si bien puede trabajar en forma automatica (con la famosa cucaracha colocada detras de la corredera y motivo de proxima nota), no podia hacerlo sin seguro por lo peligroso de tal maniobra.

Lo que si quedaba en claro es que, cuando liberaba la cola del disparador, la presion existente en el resorte que era la mitad del total al no haber presionado la cola, me permitia efectuar el disparo de la misma manera y con menor energia contenida en el resorte. Para tener en cuenta entonces que en este consabido RESORTITO, descansa gran parte sino toda, la seguridad de la pistola Glock.

Espero no haberlo aburrido estimado lector y como vera, siempre habra un tema nuevo que trate sobre esta archiconocida , espectacular, sencilla y segura pistola de fabricacion Austriaca.

Hasta el proximo articulo


Ing. Pedro E. Navarro
Mayo de 2014

28 de abril de 2014

JOEMEEK PROCHANEL VC3 - PREAMPLIFICADOR COMPRESOR ANALOGICO


Siguiendo con mi pequeña aventura de mejorar la cadena de audio, en mi estacion de aficionado y habiendo ya seleccionado el microfono (Shure 55 Special), quedaba el paso siguiente, es decir agregarle un preamplificador adecuado como para elevar el nivel de la capsula microfonica, de tal manera de poder mantener un volumen agradable con sus respectivos matices y brillos

. Lamentablemente la sala donde tengo los equipos de radio, es compartida con un sistema servidor de señales de seguridad (hermoso rack) repleto de ventiladores, sopladores, unidad RAID de 5 discos rigidos con sus ventilador de extraccion de aire y polvo y como si esto fuera poco, el martirio de los martirios, una UPS Online con una hermosa turbina que me genera ruido ambiente. En fin pensaba, menos mal que elegi un microfono supercardioide, en donde el diagrama polar deberia apuntar a tomar solo mi voz, pero bueno los rebotes del sonido?, quien los tiene en cuenta?, y aqui hay rebotes por todas partes, lo noto cuando pongo en marcha el procesador del transceiver y monitoreo la salida, el ruido ambiente es notorio, pero bueno es lo que hay y necesitaba trabajar con ese ambiente incluido (por lo menos hasta que pueda cambiar por alguna turbina mas silenciosa - y eso que esta es a rodamientos, pero...).

Quedaba la opcion de trabajar con el microfono cercano al caudal de voz, lo cual haria necesario comprimir y limitar el canal de audio, como para no saturar precisamente esa señal.
 Contaba con una consola EURORACK UB 502 (china pero de buena calidad), a la cual le faltaba la compresion, aunque cuenta con un excelente ecualizador y paneo para moverme en los extremos del audio generado.
 Por lo que rebuscando encontre un equipito de color verde musgo muy interesante.

 Se trataba de un preamplificador con compresor limitador incluido  JOEMEEK  Prochannel  VC3, que tambien cuenta con un modesto ecualizador de tres canales y que fuera adquirido hace ya un tiempo, sin tener idea de su verdadera funcion y habia quedado guardado a la espera de encontrarle una mision.







Pues la mision habia llegado, y era la de amplificar la señal generada por el microfono SHURE 55 special, manteniendo la calidad de la señal y elevandola de tal manera de no modular pegado al microfono.

A su vez debia contar con bajo nivel de ruido propio (para no aumentar ya lo que tenia en la sala), poseer un ecualizador para corregir algun efecto "cueva del oso" por la sala pequeña y comprimir el nivel de audio para mantener constante dicha emision, limitando aquellos picos producidos generalmente por los siseos y tonos elevados que se producen al modular.

 Pavada de mision me dije, pero buscando con SanGoogle las caracterisiticas de este preamplificador, realmente quede sorprendido de la historia por detras de bambalinas que posee la marca.

Por supuesto que conecte microfono cuidando de desconectar previamente  el nivel de Phantom,  (48 voltios) utilizados  para excitar microfonos del tipo condensador o electret y tambien los tipos Neumann con preincluido.
 Este control o pulsador se encuentra en la parte trasera justo al lado de la ficha Cannon XLR.

Buscaba tambien un instrumento indicador de nivel,  que este pre  no lo posee, pero en su lugar me encontre con un medidor de nivel a diodos LED con el simple metodo de modular entre  amarillo y verde y no llegar al rojo que es el nivel de saturacion.
Suficiente me dije,  asi que me puse los auriculares y comenzo el ajuste con su correspondiente monitoreo.

La voz salia natural (muy natural), la amortiguacion era perfecta, el ataque estaba bien ajustado, la ecualizacion no era la de un estudio de grabacion pero para la voz, estaba correcta.

No note ruidos agregados mas que los ambientes y el realce o brillo trabajaba muy bien, pero notaba algo "raro", no desagradable pero raro al fin.

 Verifique saturacion de señal pero en ningun momento aparecio un problema de este tipo, tampoco note un entubamiento de la modulacion como la que podria aparecer por una compresion extrema.

 La modulacion era muy clara, pero......... Habia algo que no alcanzaba a comprender. Pense que la compresion cambiaba el timbre de la modulacion o quizas el ecualizador me agregaba algo artificial a la verdadera señal, estaba conforme con el nivel, la compresion, la limitacion, pero quizas esperaba "algo mas" de este preamplificador.

En fin jugado como estaba desconecte este aparatito verde y cambie por la consola EURORACK anteriormente comentada con el fin de comparar y tratar de descubrir que tenia de raro el resultado obtenido con el pre  JOEMEEK.


CONSOLA EURORACK  UB 502


Esta consola es la reduccion a la simplicidad, un solo canal para el microfono que puede ser con conector CANON XLR o ficha tipo plug, un solo ecualizador, un mezclador para el resto de canales, amplificador de auriculares, control de nivel maestro y paremos de contar. 
Ahhh me olvidaba del detalle, la consola cuenta ,debajo de las fichas RCA , con un pequeño y muy molesto diodo LED color azul intenso imposible de mirar (yo lo tape).

 Trabajar con esta consola de frente es como seguir un Patrullero de la Policia de la Provincia de Cordoba, de noche . con su baliza encendida (esto para mis comprovincianos que sabran a que aludo).
 No debe haber algo mas molesto para el ciudadano comun (y honesto) que tener que seguir por  la congestion de transito, a un movil policial con los destellos de su baliza. 

Enceguece totalmente. Bueno me imagino tambien que los de no muy buena conducta ciudadana (llamese malechores) no les molesta precisamente la baliza y pueden divisarla a la distancia, como para no ser sorprendidos laboralmente.
 De dia nuestra policia se ha preocupado fervientemente, para lograr lo mismo, pintarrajeando los moviles como si fuera el automovil  del payaso Piñon Fijo (otro coterraneo) . Parece ser que la idea no es sorprender sino ahuyentar. En fin, estrategias que le dicen.
 Pero bueno volvamos al tema de la nota en si,  lo importante de esta consola  es la simpleza (ahhh no tiene Phantom) o sea, es solo para microfonos tipo dinamicos o para aquellos que no requieran alimentacion auxiliar.


SISTEMA DE ALIMENTACION PHANTOM

Conecte la fuente de alimentacion, auriculares,  puse el microfono en marcha y alla vamos, un sonido espectacular, el paneo me permitia moverme a derecha o izquierda a pesar de ser una señal mono, pero igualitaria en ambos canales, los niveles excelentes, una vez ajustados si me acercaba al microfono levantaba y si me alejaba bajaba su nivel, algo normal, faltaba la compresion.

Con el siseo   subia un poco el nivel,  saturando  apenas, pero lo que me interesaba era la calidad del sonido, no era mala, es mas diria casi como de estudio, pero....... era muy artificial, una excesiva concentracion de graves y agudos.

 Levantaba graves y era como modular bien pero dentro de una caverna.

 Es decir demasiada calidad y esta estaba muy "inflada" perdiendose lo natural.

 Estoy muy ecologico me dije, no quiero agregados ni conservantes, por lo que volvi al preamplificador JOEMEEK dejando la consola EURORACK como refuerzo a la salida del JOEMEEK por las dudas hiciera falta reforzar algo.

 Escuchando nuevamente me di cuenta del verdadero sonido MEEK , era lo "natural" y con algo menos quizas, pero lo justo, y no me quedo otra que investigar de que se trataba el famoso sonido MEEK.

JOE MEEK

Era un Ingeniero de sonido de la BBC de Londres cuya especialidad consistia en  generar grabaciones de audio, de la mejor calidad posible para la epoca (año 1940-1950) y con el agregado de pistas con efectos especiales, dedicadas a cada uno de los programas emitidos por esta emisora, famosa a nivel mundial.
Los efectos de sonido los lograba con instrumentos musicales, papel corrugado, papel de aluminio, cajas de carton de conservas, botellas etc es decir toda una tecnica al servicio de obtener un conjunto de sonidos raros, acordes al momento que se debia trasmitir.
 Recordemos que este no era un metodo audiovisual era solo audio y la imaginacion del oyente.



Era la epoca de la radio, solo eso y no existia como tal la television que estaba recien en sus inicios.

 Por supuesto que como todo genio que se precie de tal, su lugar de trabajo le quedo al poco tiempo muy chico, renuncio a la BBC, se puso su propio estudio de sonido y formo parte tambien de un conjunto musical acorde al estilo pop y con algo tambien  de rock (no tocaba, componia).

 Esta etapa la ubicamos al final de 1950 e inicios de 1960, y digo esto para poner en contexto la genialidad de este ingeniero sonidista, para la epoca.

 Otra cosa que debemos resaltar es que en esa epoca, la difusion de temas musicales y de moda  era casi exclusivamente por la radio de onda media y en Amplitud Modulada.

No estaba totalmente desarrollado el audio en estereo, la juventud de la epoca contaba quizas con algun tipico pasadiscos (o tocadiscos como decimos nosotros por estas tierras) y con un volumen minimo y un solo parlante.

 Al estilo de nuestros famosos y nunca olvidados WincoFon.




Es decir que lo que se pretendia no era una gran Fidelidad en la calidad del audio, sino llegar con claridad al oyente, comprimiendo la modulacion, de manera de lograr ese tan preciado "punch" o golpe, manteniendo los niveles elevados en el volumen trasmitido y recibido.
 Al decir"no una gran fidelidad", me refiero sin el agregado artificial en la respuesta de audio, ya que de por si el ancho del canal de AM no superaba los 10 Khz. y los bajos estaban para la epoca bastante suprimidos.

 Se buscaba llegar con el sonido natural pero con fuerza.

 Recodemos tambien que era la epoca de las valvulas termoionicas y solo algunos pocos trasmisores lograban tener esa calidad superlativa en radiofonia, la mayoria trasmitia al estilo telefonico, con gran penetracion a larga distancia pero baja calidad de audio, en cambio los pocos, pero buenos lo hacian  con un sonido que  tenia la calidad de la valvula, que era muy bueno y aun hoy se lo busca por esa calidad y soltura o elasticidad que tiene un equipo valvular, muy distinto a lo que se logra con el estado solido y hoy integrado.

A todo ello y tambien por el tipo de musica o estilo se le agregaba algun efecto reverberante o de eco a la trasmision, mediante un pequeñisimo retardo en la entrada del audio, utilizando a tal fin las camaras con resortes helicoidales, los que mientras mas largos, mas retardo permitian.
 Estas camaras conocidas como camaras de eco se comercializaron con mucho exito tambien en nuestro pais y muchos guitarristas de la epoca las utilizaban en sus conciertos

Aqui una aplicacion de una camara HAMMOND a un circuito valvular. Diseño aplicado por la recordada casa DAXON  del  Sr. Luis HLOUZEK (Calle Cangallo 1229 - CABA), cuantos recuerdos¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡



Camara de eco o reverberacion marca LAFAYETTE con la cual me divertia en mis trasmisiones de radio.




Y aqui un ejemplo de una camara de eco o reverberacion del tipo digital y que se incluyen en la mayoria  de los microfonos utilizados hoy en banda ciudadana.
 Como cambian los tiempos hoy por hoy estos circuitos armados se consigen por  5 dolares y las camaras citadas anteriormente no bajaban en los años 1960 1970 de los 200 dolares.




Pero volvamos al famoso sonido MEEK, el estudio con que contaba JOE era pequeño y solo aislado por   cortinas, y ni que decir con respecto a la separacion entre la consola grabadora y los musicos, simplemente no existia, la comunicacion era directa con  la separacion de una puerta, por donde se dirigia la operacion.
De alli que el sistema de eco o reberveracion, con muy bajo nivel de demora, era casi una necesidad como para generar el ambiente de una sala mas grande y espaciosa.
 Si vemos la foto que sigue podremos apreciar el estudio de grabacion y el detalle de la manta colocada contra la bateria para "amortiguar" su efecto sobre el resto de los instrumentos (efecto especial de sonido???).



El conjunto tocando y grabando en la epoca, se llamaba The Tornados (1962).



EL EQUIPO UTILIZADO POR MEEK

Una gran parte del sonido MEEK se lograba artesanalmente manipulando los equipos en forma artificial, inclusive en el caso de las unidades de cinta, MEEK utilizaba el viejo y siempre efectivo truco de cancelar la accion de la cabeza borradora, que precedia a la grabadora para utilizar el metodo sandwich de grabacion.

Entre sus equipos se pueden citar al Lyric TR 16, el  EMI TR-51 cuya foto nos ilustra mas abajo.




Detalle de los cabezales de grabacion reproduccion (a la derecha), de borrado al centro y el capstan o director de la cinta a la izquierda.



 Precisamente MEEK interrumpia con una llave el funcionamiento de la cabeza borradora, permitiendo superponer pistas sin borrar la informacion contenida en la cinta.

Tambien contaba con dos sistemas Vortexion WVB y Ampex 351


AMPEX 351



VORTEXION WVB


METODO SANDWICH O DE LOS TRES PASOS

En el primer paso grababa el tema con el conjuntomusical,  siguiendo la metodologia de compresion (incluida la manta a nivel bateria) grabando la primer cinta.

Luego le agregaba la vocalizacion manteniendo comprimida la modulacion proveniente del microfono grabando por segunda vez la misma cinta, pero con la pista de la vocalizacion superpuesta.
Finalmente y en el ultimo paso le agregaba las voces del coro utilizando el mismo sistema, o sea era un sandwich de tres pistas sobre una misma cinta.
 Mientras esto escribia pensaba y la consola mezcladora? No se habia inventado?, la mezcla era manual y casi digamos artesanal con el secreto de la cabeza borradora desactivada, la manta y la compresion de los instrumentos musicales y tambien de la vocalizacion, entonces para que hacia falta la consola mezcladora?. 

En realidad  MEEK si tenia una consola mezcladora, pero no era como los actuales con cientos de perillas y deslizadores, lo suyo era mucho mas simple, un circuito valvular mezclando con resistencias a la entrada de la grilla, las señales proveniente de los compresores de cada instrumento o microfonos, las entradas eran minimas y la ecualizacion casi que no existia, era un circuito de realimentacion con resistencia y capacitor que derivaba bajos. El baxandall?, el baxandall o sistema de filtrado en la realimentacion vino mucho despues y Joe MEEK prescindio de el.

 En realidad la mezcladora era una Vortexion de solo 4 canales (solamente 4 entradas y hacia maravillas para su epoca).

 Los compresores utilizados eran marca HALTEC y FAIRCHILD


Para finalizar digamos que entre los microfonos a los que echaba mano eran NEUMANN Preamplificados (a valvula por supuesto) y Telefunken.-Que lastim,a pense que  habria utilizado los SHURE, pero recordemos que MEEK era Ingles y los britanicos detestaban los productos de quienes en su momento fueron sus dominados. Volcandose entonces por los de manufactura alemana. Entre ellos el Neuman U-47



Detalle del microfono con su valvula preamplificadora




Otros "principiantes que utilizaban los microfonos NEUMANN




UN POCO DE BIOGRAFIA DE JOE MEEK
(EXTRAIDO DE  WIKIPEDIA)

Año Pre-Londres 

Meek nació en 1 Plaza del Mercado, Newent , Gloucestershire , y desarrolló un interés en LA electrónica  en una edad muy temprana.Hace su servicio militar en la Royal Air Force como  radarista técnico, intensificando su interés de por vida en la electrónica y el espacio exterior.
 A partir de 1953 trabajó para la Compañía de Electricidad Midlands . Utilizando los recursos tecnicos de la empresa para desarrollar su interés por la electrónica y la producción musical, que incluye la adquisición de un cortador de disco y la producción de su primer disco.(de donde saldra el tema del corte de discos?).

Londres 1954-1959

Sale de la compañía de electricidad para trabajar como ingeniero de audio en una productora independiente, líder de radio que hizo programas de Radio Luxemburgo  y tambien en la BBC
.Su gran avance con el trabajo sobreIvy Benson 's Music for Lovers solitarios y su ingenio técnico 
le permiten mostrarse por primera vez en las Humphrey Lyttelton y sobre todo con el tema de jazz  " Azules Bad Penny "( Parlophone Records , 1956), cuando, en contra de los deseos de Lyttleton, él 'modifica' el sonido del piano y lo comprime  a valores mayores a lo normal.(aqui comienza su exito comprimiendo la señal de audio).
. El disco se convirtió en un hit.
 Luego puso un enorme esfuerzo en Denis Preston 's Landsdowne Studio, pero las tensiones entre Preston y Meek pronto lo  vio forzaron a salir del estudio.
 MEEK también diseñó muchos discos de jazz y calipso para  vocalista y percusionista Frank Holder y líder de la banda de  Kenny Graham.

Triumph Registros 

En enero de 1960, junto con William Barrington-Coupe , Meek funda la  Triumph Registros .
 La etiqueta casi tuvo un éxito N º 1 con la producción  de Angela Jones por Michael Cox 
. Cox fue una de las cantantes que aparecen en la Jack Good music en el show televisivo chico conoce a chica,dandosele a   la canción una promoción masiva. 
Como un sello independiente, el  triunfo dependía de pequeñas plantas de prensado, que eran incapaces de satisfacer la demanda del producto
. El disco tuvo una de las posiciones mas  respetables en el Top Ten, pero demostró que Meek necesitaba la red de distribución de las grandes empresas para sus registros , y asi poder  llegar a las tiendas cuando más importaba.
Sus resultados empresariales indiferentes y el temperamento de Meek finalmente llevaron a la desaparición de la etiqueta
. Meek mas tarde, fue  licenciado de muchas grabaciones de Triumph, para sellos como Mejor posición y Pye .
Ese año Meek concibió, escribió y produjo un "Outer Space Music Fantasy" ' álbum conceptual I Hear A New World con una banda llamada Vara Freeman & los Hombres Azules.
 El álbum fue dejado de lado durante décadas, aparte de algunas pistas  tomadas de ella.

LA CAIDA DE MEEK

Meek estaba obsesionado con el ocultismo y la idea de "el otro lado".
 Instalaba máquinas de cinta en los cementerios, en un vano intento de grabar voces de ultratumba, en un caso, la captura de los maullidos de un gato , que según él INTERPRETABA COMO QUE estaba hablando en tonos humanos, pidiendo ayuda lo llevaban al borde de la paranoia y la locura
.Este metodo de captura de sonidos se conoce como Psicofonia (aporte del Arq. Nestor DALMASSO a quien agradezco el dato).
 En particular, tenía una obsesión con Buddy Holly (que reivindica al fallecido rockero estadounidense, diciendo que se había comunicado con él en sueños) y tambien a otros músicos de rock and roll fallecidos.
Sus esfuerzos profesionales a menudo se veian  obstaculizados por su paranoia (Meek estaba convencido de que Decca Récords ponia micrófonos ocultos detrás de su fondo de pantalla, con el fin de robar sus ideas), el consumo de drogas y los ataques de ira o depresión tambien minaban su espiritu.
 En una oportunidad, al  recibir una llamada telefónica aparentemente inocente de Phil Spector , Meek lo acusó inmediatamente ,  de robar sus ideas , antes de colgar con enojo.
La homosexualidad de Meek - ilegal en el Reino Unido en el momento - lo puso bajo presión adicional; ya que había sido declarado culpable de "importunar con fines inmorales" a una persona  en 1963 y multado con £ 15: fue en consecuencia objeto de chantaje posterior .  En enero de 1967, la policía de Tattingstone , Suffolk , descubrio una maleta que contenía el cuerpo mutilado de Bernard Oliver.
 Según algunos relatos, Meek se preocupó por que penso que iba a quedar implicado en la investigación del asesinato,esto debido a que   la Policía Metropolitana dijo  que estarían entrevistando a todos los hombres homosexuales conocidos en la ciudad. 
Los éxitos se habían acabado y la depresión de Meek se habia  profundizado tanto  como su posición financiera, que era cada vez más desesperada. 
Aparte el compositor francés Jean Ledrut acusó a  Meek de plagio , alegando que la melodía de "Telstar" había sido copiado de "La Marche d'Austerlitz, . Esta demanda significó que Meek nunca recibiera  las regalías  del registro . 

El homicidio y el suicidio 

El 03 de febrero 1967 Meek mató a su casera Violet Shenton y luego se pego un tiro con una escopeta de su amigo, el ex Tornados y  bajista   Heinz Burt .
Meek fue enterrado posteriormente en Newent Cementerio, Newent , Gloucestershire
. Su lápida de granito negro se encuentra cerca del centro del cementerio.
La demanda contra Meek se falló a su favor, tres semanas después de su muerte en 1967.
 Es poco probable que Meek estuviera al tanto de Austerlitz  y de la obra francesa, pero en fin la justicia llego, tarde pero llego.


VOLVIENDO A MI CADENA DE AUDIO

Luego de relatar y compendiar en cierto modo parte de la vida de JOE MEEK, comprendi acabadamente, que es lo que buscaba en mi cadena de audio,esto es,  la sencillez de la señal, la compresion para tener un buen punch apenas salida del microfono,  una pizca de ecualizacion como para llenar todo el canal que permita el transceiver y disfrutar junto al microfono de placidos comunicados a plena potencia.
Por supuesto que la consola EURORACK quedará como complemento secundario y en algun momento colocaré apenas un retardo pequeñito de reverberacion, como para darle mas profundidad, eso si, sin efectos especiales, todo lo logrado y emitido sera pura realidad (como el ruido ambiente de los ventiladores).
Para los que les gusta los detalles tecnicos, la compresion que estimo era el punto culmine de este genio, lo logra este equipo por medio de un diodo led y una fotoresistencia, casi al estilo de un optoacoplador y con elementos totalmente analogicos, sin hacer uso de circuitos con trasconductancia variable o ganancia controlada, todo un logro , teniendo en cuenta la baja distorsion obtenida y la falta de saturacion.
 Aclaro, este equipo como todos los de la linea JOE MEEK hace mencion solo a su  nombre y a una trayectoria y pretenden emular el sonido producido por un preamplificador valvular con la adicion de un pequeño ecualizador y un compresor de gran efecto y poca distorsion.
 Pertenecen a desarrollos de esta epoca pero utilizando mas que todo viejas tecnicas analogicas algunas de las cuales fueron desarrolladas por MEEK.







Bueno hasta aqui llegamos, espero estimado lector este articulo le sea de utilidad y para refrescar la memoria de cuando ocurrieron estos echos relatados sobre JOE MEEK le dejo una vieja publicidad de un producto que seguro Ud consumio en la misma epoca en que MEEK hacia de las suyas.


Que tendra que ver esto con el articulo? pero bueno es una publicidad de los años sesenta y no puedo hacer menos que citarla.-

Hasta el proximo proyecto.-


Ing. Pedro E. Navarro
Otoño de 2014